第72届戛纳电影节：类型片的胜利与平均主义的选择( 三 ) 记者|于婧编

今天的韩国电影会是中国电影的未来吗

奉俊昊的获奖对于中国观众的冲击比对西方观众的更大。韩国电影在国际电影节上的出现比中国电影要晚，但这两年频频出击戛纳电影节，终于冲到了金棕榈。奉俊昊的作品中有着美国电影的痕迹，但这并不妨碍他想要表达的社会现状。这让同样在作者电影里进行摸索的中国观众和电影人们心情复杂。

一方面，中国电影的题材、美学风格和国际展现力并不亚于韩国电影。比如今年的戛纳电影节是历史上第一次所有单元都有中国影片入围的一年。入围影评人周的短片《南方少女》延续了邱阳沉静内敛的风格；入围同一单元的长片《春江水暖》是一部工整的独立电影，明显受到了新电影的影响；入围导演双周的《活着唱着》更像是美国独立电影的风格，透露着导演自己的小聪明；入围“一种观众”的《六欲天》比较像是新人导演的一次摸索；入围主竞赛的《南方车站的聚会》将黑色电影的风格融入到悬疑的剧情里，无疑也带有导演明显的个人风格。

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《南方车站的聚会》官方剧照

另一方面，这些中国影片在国际电影节上的反馈也并不落后。《南方少女》获得了影评人周的最佳短片；《南方车站的聚会》的首映吸引了黑色电影爱好者昆汀，据说他看得挺愉快，国际媒体的评价也不错。但为什么金棕榈给了韩国电影？

首先我们不得不承认的一个趋势在于，无论是韩国电影还是中国电影，他们都在寻求一种个人化的表达，导演的作者特质变得越来越明显。从这个角度来说，《南方车站的聚会》对以现实主义为传统的中国电影而言的确是一个新鲜的出现，其中对于视听语言的表现让观众可以观看另一种审美。在导演风格化这一件事情上，中国电影一点也不输给韩国电影。但韩国电影在主题上的大胆是目前的中国电影难以企及的。因此，这韩国的第一座金棕榈对于中国电影也有着无法言说的吸引力，人们不禁会想象：今天的韩国电影会是中国电影的未来吗？