戛纳捉影⑧：以空间隐喻阶级，《寄生虫》或拿导演奖( 二 )

2025-12-22

在《寄生虫》里，奉俊昊对于空间的运用真是妙至毫颠，主角一家在豪宅内辗转腾挪，若不是调度高超，可能早就穿帮。朝鲜和韩国的对峙关系也一直隐藏在背景之下，摩斯密码的运用，地下室的出现来自于战争时代的恐惧。这种对峙状态常常作为电影的时代背景出现，不少韩国电影里都有提到，比如李沧东《燃烧》里就通过北方的炮鸣声暗示韩国民众的紧张状态。

很多影评人都拿李沧东来和奉俊昊做对比。去年李沧东《燃烧》虽然一个奖都没得，其实倒也并不难理解，从西方采访人员对李沧东的采访就能看出来，虽然已经进入全球化和互联网时代这么久了，东西方之间始终存在着深深的文化鸿沟。在不少中外影评人眼中，虽然比不上李沧东和朴赞郁，奉俊昊的《寄生虫》的确是个惊喜。如果从电影的接受性上考虑，《寄生虫》的通俗程度肯定是会大于《燃烧》的，但却是一部能够真正做到既讨好了影评人，又没有错失观众的好作品。

但在逐奖这件事上，《寄生虫》有自己的弱点，一是电影主题上可能不太合主席伊纳里图的口味，思考主要集中在社会的阶级不平等，还没有上升到生命；二是类型片本身在夺奖上不占优势；三是和《痛苦与荣耀》这种大彻大悟的作品来比，《寄生虫》的情绪多少显得没有那么充沛。这样换算下来，《寄生虫》最有可能拿的是最佳导演奖。

凤凰网评分：9分（十分制）

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