“阅读者”姚谦 | 长对话(12) 原标题：“阅

其实当时定义的时候，就是把音乐产业跟视频产业整合的一个比较成功说服使用，所以我觉得音乐产业出来但音乐已经不再用。以前唱片人的时代，就是一首歌多少钱卖了，总价金额产生的产值就是产业的，然后这个产值，我们就可以养唱片公司的行政人员，养音乐人、养歌手、养幕后人。

现在更复杂，可能相当比例是音乐人，也许音乐演出经济，音乐工作室，录音，传统的写歌人。所以当这么去想的时候，我觉得它是一个非常复杂的事情。可是我发现一件事情，音乐产业回来的时候，很重要的信息要让大家继续对音乐有兴趣。

我发觉最容易发生，就是说杨老师怎么写一个歌词。所以这本书我更多，我们专心的看，从歌词来这仔细讨论一首歌，所以那时候我已经第一个就排斥掉太复杂的创作法，用阅读跟基础的创作概念。

我接下来说的有导读之意，就是我们用一些什么方法来进入一首歌。所以他说比较娱乐，我同意，因为我是对大众说话。但我不讲他流量好不好，就像我和我的经纪人，就是一个经纪公司进入国内还蛮火的。做了最近几年都有成功捧红艺人的一个经纪公司，然后它就开放，他们日常生活跟艺人互动，开会的被拍下来，前面好像有些人在讨论。

所以我就看了一下，那当化淡妆的艺人和化着浓妆的经纪人说话的时候，我就想到当一个摄影师在的时候，真实其实不是真实，但是对阅读的大众来讲，这是一个看似一个我进不去的一个世界，一个初步用最娱乐方法的呈现。

所以，其实的确没太有几篇比较深的。对于我再说罗宏武，他其实那些东西在当时就很明显是无反应的。在播放的时候，甚至在编的时候，他们就会觉得太硬了。所以当时是有考虑。

而在豆瓣的时候，我在转换成文字写书的时候，我还是希望是接近到口语的，因为我觉得一首歌定义的太清楚，或讲的太产业，他的阅读空间就失去了。其实有这样的顾忌，而且我也不够条件谈学术，这是我自己自认的。