“本来我可以在戛纳走得更远，但我选择不”( 四 ) 《中国电影报

《过春天》的拍法有点高冷，比如说对音乐的使用没有用来煽情，反而特别个性。而《何以为家》就是用音乐来调动观众情绪，而且用的特别泛滥，但事实证明是有效的。

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陈刚认为，《何以为家》所呈现的这种情感体验，是观众极度需求的。

索亚斌说，大多数这类情感类的片子，它最后落脚点都在长辈身上。比如《唐山大地震》是以母亲为核心人物，《亲爱的》也是父亲的寻找，《找到你》也是母亲的那种经历。

其实这些影片，可能就不如《何以为家》用孩子的视角来得更巧。

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左衡表示不敢苟同。

他认为，用孩子来煽情，是遮蔽了一个批评的社会。

索亚斌则仍然坚持，《何以为家》是用它的情感，加大了这种力量，压倒了对那种背后逻辑的追求。

他认为，《何以为家》如果是按照左衡所说的那种方向去走，在戛纳的评场上，可能会走得更远，拿更多的奖项，但它恰恰没那么走，它要用这种丰沛的情感力量去打动更多的观众，去关注这个事件和话题，而不是在艺术上靠“高冷”取得更高的成就。

“本来我可以在戛纳走得更远，但我选择不”( 四 )