“画圣”吴道子：“莼菜条”线描笔法鉴赏( 五 )
第二、飘逸飞动、运转自如、笔力强健 。 吴道子所用之线 ， 米芾所言“蒪菜条”、赵希鹄和汤垕所记“莼菜条”,“莼”和“蒪”在古文中相通 。 且从后人对吴道子作品评说看,所提名称,给予了圆润丰厚之煮熟的莼菜的外形与品质特点总结 ， 同时还综合了“蒪”这种蒲草,长带穿行,极适合笔墨纵横挥洒时所表现出的似水边长叶草本植物特性 。 吴道子用线以“似莼菜条”的总结,实则体察了莼菜和蒲草两种自然物象的外在形廓、物质特性 。 吴道子作画非常讲究整体的气势 ， 这一点得到了张彦远的大力推崇 ， 如“神人假手 ， 穷极造化 ， 所以气韵雄壮 ， 几不容于缣素”“是知书画之艺 ， 皆须意气而成 ， 亦非懦夫所能作也”(《历代名画记》) 。 这种雄壮豪迈的气势 ， 首先来自于运笔的快速 。 很多文献中都记载有吴道子作画迅速之逸事 ， 如《宣和画谱》称他在长安兴善寺作壁画“不用尺度”、“立笔挥扫 ， 势若风旋” ， 致使“观者喧呼 ， 惊动坊邑” 。 《唐朝名画录》记其为舞剑名家裴将军作画 ， “舞毕 ， 奋笔俄顷而成 ， 有若神助”；又记其为唐玄宗画四川山水 ， 一日画成“嘉陵江三百余里山水” 。 运笔速度的迅疾带来了绘画整体风格的彻底改变 。 不论是立笔挥就的人物 ， 还是一日而成的山水 ， 吴道子的艺术风格势必不可能再像六朝时那样意淡雅正 ， 也不会像隋朝初唐那般精致、工丽 。 它表现为一种自信豪放、雄强博大的艺术面貌 ， 是盛唐气势的自然流露 ， 是正大磅礴的时代之音 。
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运笔过快很容易导致线条的浮滑软弱 ， 而吴道子的作品却绝无此病 。 张彦远形容他作画“弯弧挺刃 ， 植柱构梁 ， 不假界笔直尺” ， 他画人物“虬须云鬓 ， 数尺飞动 ， 毛根出肉 ， 力健有余”这些都充分说明其线条的笔力十分强健 。 据称吴道子曾向草书大家张旭和贺知章学习书法 ， 其超凡的笔力应该来自于抑扬顿挫的草书练习 。 他那如“莼菜条”的用笔 ， 亦即被论者称为“兰叶描”者 ， 与传统的绘画线条大相径庭 ， 而与草书中的线条形态十分接近 。 再次是点画离披 ， 时见缺落 。 张彦远将画家用笔分为疏、密二体：“顾、陆之神 ， 不可见其盻际 ， 所谓笔迹周密也 。 张、吴之妙 ， 笔才一二 ， 像已应焉 。 离披点画 ， 时见缺落 ， 此虽笔不周而意周也 。 ”吴道子在描绘物象时并不拘泥于细节的相似 ， 而注重对整体气息的把握 。 他构形本就极为简洁(笔才一二 ， 象已应焉) ， 再加上“离披点画 ， 时见缺落” ， 在作为构形主体的线条中往往出现类似于草书飞白的空隙 ， 显得“不周” 。 可是由于画家主体气势雄强充沛 ， 故画面整体意气充足 ， “几不容于缣素” 。
