周莹华：当代苏州发绣的守护者( 四 )
由于题材和技法的原因 ， 发绣流传下来的作品大多较为简单、粗糙 ， 为了突破传统 ， 周莹华携其工作室的苏州绣娘们潜心研究 ， 在题材上不再受佛像的局限 ， 在技法上也大胆创新 。 如在绣制《维摩演教图》发绣作品时 ， 在忠于原作的基础上 ， 利用发绣“色中有墨 ， 墨中有色”的特点 ， 运用滚针、缠针、接针、虚针等不同针法 ， 充分发挥了发绣善于表现线描人物的特点 ， 通过发质的浓淡、粗细、曲直等刻画出原作人物衣履长纱的飘逸和室内家具线条的刚硬 。 整个画面显示出发绣线条强烈、明快、爽健的美 ， 达到了不施丹青也光彩动人的效果 。 “我的发绣作品大都取材于传统中国古画 ， 所以在艺术上强调诗、书、画、印的统一 ， 在绣制技艺上注意用针依据书画笔法 ， 要求提、按、顿、挫之笔意与浓、淡、枯、湿之墨韵皆能得以完美再现 。 ”
作为发绣的原材料——头发的选择也极其讲究 。 周莹华说 ， 老年人的头发太脆 ， 还没上绣针就会断；男子头发则太粗 ， 柔韧性不好 ， 长度也达不到要求 。 因此 ， 不仅要精选发质柔软的少女的头发 ， 还不能是经染、烫、焗油等被损伤过的发质 ， 长度则以30厘米至40厘米为宜 ， 太长妨碍拉针 ， 太短则要经常换线 。
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