现场|一个通向“克莱因蓝”的世界，仿佛海洋与天空( 七 )
《跃入虚空》 ， 1960 ， 照片 ， 29x22.5cm 。 作品?伊夫·克莱因遗产；平面和造型艺术著作人协会 ， 巴黎:SACK ， 首尔 ， 2019 。 图片?哈里·勋克、亚诺什·肯德:让·保罗·盖蒂信托 。 盖蒂研究中心 ， 洛杉矶 。
此次展览将伊夫·克莱因与李禹焕、丁乙两位亚洲艺术家的作品放在一起 ， 试图批判性地审视发生于上世纪中叶亚欧两地并仍在进行的实验艺术运动 。 克莱因曾在日本呆过14个月 ， 李禹焕则在日本生活过几十年 ， 在展览开幕前的圆桌讨论中 ， 李禹焕表示 ， 克莱因曾在日本学习柔道和茶道 ， 并拜访过当地的庙宇 ， 这些经历对他后来的观念和艺术可能有重要影响 。 “他从‘小我’的境界开始重新塑造人生观和宇宙观 ， 这种转变最终反射到他的艺术品中 。 克莱因从东方文化的语境里 ， 最终生发出了完全不同的看待世界的方式 。 ”
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“伊夫·克莱因和《蓝色星球》（星球雕塑7号） ， 巴黎第一孔帕涅街14号 ， 1961年” ， 照片 ， 30x24.4cm 。 作品?伊夫·克莱因遗产；平面和造型艺术著作人协会 ， 巴黎/SACK ， 首尔 ， 2019 。 原图为黑白两色 。 图片?哈里·勋克、亚诺什·肯德/让·保罗·盖蒂信托 。 盖蒂研究中心 ， 洛杉矶 。
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