台湾“鬼才导演”谈创作感悟：别让进剧场的人感觉被教育( 三 )
他说 ， 大陆的创作资源丰富 ， 很多戏曲演员有扎实的基本功、外在条件也很好 ， 但在表演中容易陷入一些僵化的模式 ， 所以就要特别培养他们 ， 通过一些生动细节把故事说得动人 。
《昭君出塞》曾于2015年在北京首演 ， 此次将音乐、舞美及服装全面升级 ， 李小平期待在简约的舞台上呈现王昭君从汉宫宫女到“草原母亲”的过程 ， 他也盼望通过李玉刚个人魅力的引流 ， 让更多年轻粉丝走进剧场 。
李小平笑言 ， 在这样一个躁动的社会 ， 叫年轻人放下手机很难 ， 因为连他自己也放不下 。 为吸引更多观众 ， 推出的作品不能仅是形式上的当代 ， 还要掌握好叙事节奏、表演节奏、情绪节奏 ， 让年轻人在精神上产生共鸣 。
近年来 ， 老戏迷、老票友日渐凋零 ， 为让更多台湾年轻人喜欢上传统戏曲 ， 李小平及其台湾国光剧团的同仁们深入校园推广 。 他说 ， 首先得承认戏曲有审美门槛 ， 不能在街上随便去拉受众 ， 所以一般会选择去各大学演讲 ， 与文史哲专业的学生交流 ， 培养他们对戏曲的喜爱 。
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