创作者要做“调研高手”（艺海观澜·文艺创作如何强起来（1））( 三 )
“我就在生活中 ， 无所谓深入生活”如一面镜子 ， 不经意间折射出少数创作者自身未必意识到的倨傲、懒惰、浮躁与逃遁 。 “倨傲”在于 ， 有的创作者盲目追求艺术“纯粹性” ， 担心沾染村气、土气会降低作品“格调”；“懒惰”在于 ， 有的创作者从意愿上缺乏主动探寻心灵奥妙的好奇、从能力上缺乏挖掘生活奥秘的本领 ， 只会“被安排”采风 ， 一旦无人安排 ， 就容易茫然无措；“浮躁”在于 ， 有的创作者或自愿或被裹挟地陷入利益追逐中 ， 无心也无力在生活里潜心挖掘文艺富矿；“逃遁”则在于有的创作者在看到一些尚未解决的社会矛盾时 ， 干脆扭头视而不见 。 这些创作态度难以拿出人民需要的优秀作品 ， 拿出来的作品也容易被时间遗弃 。
“我就在生活中”远远不等于深入生活、扎根人民；深入生活、扎根人民不是“一股风” ， 而是一种创作价值观与方法论 。 认同这一点的创作者往往怀有大爱之心 ， 爱这片孕育自己的土地 ， 爱那些自强不息的姐妹兄弟 。 情感上的同频共振既出于先天的血脉相连 ， 也源于后天的亲密关系：你越靠近他们 ， 就越能感受到他们的可亲可爱 ， 就越发敬佩他们的奋斗进取 ， 就越发认识到广大人民是中华史诗的书写者、缔造者 ， 有了这样一份真挚的情感和认同 ， 你自然会为他们抒情、为他们唱颂 。 戏剧编剧李宝群把自己30多年的创作经历总结为“从生活中打捞剧本” ， 他的近百部作品中90％以上都对准生活中的小人物 ， 《父亲》《矸子山上的男人女人》《长夜》……开掘平凡中的伟大 ， 回应沉默中的期望 ， 这是真正带有温度的文艺创作 。 情感认同不来自别处 ， 来自创作者倾注毕生精力与热情 ， 始终沉浸在群众生活里 ， 来自创作者在情感和生活上与人民融为一体 。
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