他的漫画，永远占据我心中一个展厅( 九 ) 原标题：他的

背戏词儿成了他逆境中的护身法宝

在李老师的“票友生涯”中，他为自己置办过两回行头。第一次是在协和票房时，因为缺乏经验，刚买下就因为不合适而退掉了，白白搭进去一笔冤钱。第二次，是在他来到北京， “登台亮相”得到各方认可之后。可叹的是这套他精心比照心中的偶像叶盛兰的款式而定制的戏装，只在1956年新闻出版署主办的新闻界大联欢中穿过一次。那次联欢，他的《罗成叫关》堪称其“票友生涯”的巅峰。其后不久，他的事业、生活就发生了巨大的转折。

即便身处逆境，京剧对他的影响也无处不在。

“劳动改造”期间，下工了，别人都是扛着锹等工具，他却喜欢像武松提着哨棒那样用手提着，换手时还偶尔耍个“棍花儿” 。

因为不经意间露出武功底子，身手灵活的他被安排干“架子工” ，常在20米上下高空作业。 1975年，为了“取经” ，他还和基建队的一位师傅到专业建筑队的施工现场，在50米高空见习操作过。

在遭受批斗、“坐飞机”之类灵肉折磨时，分分秒秒都显得极为漫长难捱，又是他所深爱的戏给了他支撑。煎熬中，他悄悄地试着在心里默念戏词儿，使自己的思维，不再纠缠于那些烦心的事情。久而久之，背戏词儿仿佛真的成了他逆境中的护身法宝。以前学过、演过的上百出戏，那些熟习的剧情、人物、台词、唱段、表情、动作……统统随着意念在他的脑子里活跃起来，竟然可以使他的精神暂时有所解脱。

正是这些非同寻常的经历，使他对京剧的爱更加深沉。

而他乐观的天性，甚至还会让他在无比压抑的严酷场合发现笑料。