海边的“石头记”:UCCA沙丘美术馆呈展“当代神石注疏”( 三 )

米格尔·安赫尔·里奥斯的《白石》中 , 三千余个由混凝土和石块制成的白色石球从干旱的山坡上滚落 , 掀起灰尘 , 最终汇聚到一处 , 仿佛在进行一场迅捷而远途的迁徙 。 这件录像作品中众多白石于隆隆声中不息的滚动不难让人联想到生命与命运 , 无奈和盲目中的顽强颇为震撼人心 。

展览中石头的“有灵”也从侧面提出这样一些疑问:人类是否是世界万物的唯一尺度?以人的需求衡量一切价值 , 这种普遍化的理解世界的方式是否失于狭隘?这种狭隘性是否会随着城市化和现代化进程而形成异化的体制?因为 , 只有人才能在资本的世界内消费、生产、创造剩余价值 , 在这场游戏中 , 自然只能充当被动的质料 。

铁木尔·斯琴与谢素梅均试图想象出与自然本身不同的尺度模型 。 铁木尔·斯琴的《刺柏》宛如一块人类纪之前的广告牌 , 宣告着其所在时空的道德观念 。 谢素梅的“藏石”让人联想起古代中国文人收集奇石以寄托对自然山水的向往 , 不过 , 她对石的展示更具有存在主义意味:在经过千百年自然界锤炼的存在物面前 , 人以自身生命周期衡量时间 , 是否可能被理解为一种荒诞的行为?


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