独家专访庆山：不做安妮宝贝之后( 六 )
也许庆山忽略了 ， 既有 “任性”的作者 ， 也会有“反叛”的读者；读者不仅仅会服从作者、往往还会拆解作者 ， 他们带着自己的经验而来 。 正是因为她的私人化写作 ， 倾注了真实的自我 ， 塑造了个性鲜明而真实的形象 ， 一些读者可以从中体验到共鸣的抚慰 。 而对另一些读者 ， 作者过分的自我声音 ， 会变成一枚利矛 ， 戳破了小说的“虚构”之境 ， 消解作品提供的沉浸式体验 。 当原本躲在皮影戏幕布后的提线手走向前台 ， 文本变成一个人的左右互搏 ， 作者本人与作品中人物界限会愈加模糊 ， 而“反叛”的读者 ， 带着对作者意图的窥察与怀疑 ， 很难再与作品产生贴肤的共情 。
这涉及作者应该与自己的人物保持何种距离 ， 应该隐藏还是表达自己的声音 ， 成功的人物塑造是否应某种程度超越作者的意志而具备独立性 ， 以及一部作品应该是单声部 ， 还是多声部等一系列问题……关于这些问题的探讨 ， 在文学观念史中也从没有停止 ， 庆山也选择了她的方式、做出她的探索 。 她觉得因为自己的写作早已抛却了一切文学的坐标系 ， 实属“一意孤行” ， 也因为自己是“畅销作家” ， 这些年被轻率地贴上了很多标签 。
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