宋代草书的全部：黄庭坚( 二 )
这就是黄庭坚 。
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这种风格与他的行书有关 。 宋代 ， 楷书已成为一切书法技巧的基础 。 这对于行书来说 ， 尚无大碍 ， 但与草书的要求格格不入 ， 所以书法家通常只能在草书和行书之间作一选择：精草书者少作行书 ， 以行书知名者多不谙草法 。 这种态势一直延续到今天 。 其中当然也有少数人能越出常轨 ， 如王铎、傅山等 ， 但他们的草书、行书基本上各成家数 ， 有时竟像是不同作者的作品 。 黄庭坚放弃了草书中奔放的节奏 ， 同时增加了按顿 ， 不避讳向各个方向伸出的长画（一般来说 ， 草书除了竖向长画外 ， 竭力避免其它方向的长画 ， 因为它们破坏作品的连续性） ， 这一切都与他行书的笔画取得了统一 。
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黄庭坚的行书为了形成开阔的结构 ， 一些笔画尽力向外拓展 ， 这样便造成了笔法上的某些困难 。 前人追求笔画的变化 ， 主要依靠线条内部运动的丰富性 ， 其笔法以使转为主 ， 如王羲之的行书和草书；当笔画的尺度加大而且平直时 ， 无法再使用使转的方法——一画中一次使转无济于事 ， 多次使转则无法操作 ， 因此只有采用行进中添加波折的方法 ， 这虽然在流畅性上有些损失 ， 但增添了复杂性和苍老的感觉 。 这就是“涩笔”的由来 。 这一类笔触也是他草书的关键 ， 如《太白忆旧游诗》 。 短画自然用不着添加波折 ， 由此还可以形成节奏的对比 。 总的来说 ， 黄庭坚的书写速度比唐人狂草慢得多 。 如果把唐人草书比作少林拳 ， 那黄庭坚便是八卦、罗汉一路——还不同于太极 。
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