京粤艺术家“共舞”《醒·狮》 过体能关武术关再练舞( 四 )
舞剧《醒·狮》特别令人印象深刻的是 ， 剧中不仅有对时代变迁的凝望与关照 ， 还有对个体命运深刻的洞察与怜悯 。 该剧并没有罗列种种文化标签 ， 而是用阿醒、龙少“双男主”的人物设计 ， 让观众由舞剧反观自我 。 剧中 ， 阿醒和龙少看似身份地位悬殊、性格迥异 ， 实际上他们也可看作是一个人的两面：阿醒热衷习武舞狮 ， 虽然家境贫寒 ， 但有着年轻人的好胜与好奇 ， 当外族铁蹄踏破家园山河之时 ， 他无论如何都无法屈服于强权；龙少家境优渥 ， 有着出生于武术世家的荣耀和傲娇 ， 在外族强力压迫下变怂、软弱 ， 直到妹妹凤儿牺牲在炮火之下 ， 他才决定战胜自己、面对现实 。
更为难得的是 ， 剧中两个女性角色也没有被处理成“花瓶” ， 而是都起到了画龙点睛的作用 。 凤儿在剧中展现了充分的女性自我觉醒 。 无论是选择男装上街 ， 还是倾心于兄长的眼中钉 ， 又或是在最后主动在最前方作为“引狮人”引领雄狮奋进 ， 甘愿牺牲 ， 都令人印象深刻 。 而阿醒的母亲在自己儿子挑战权贵时甘愿卑躬屈膝 ， 试图让儿子免于麻烦 ， 但是战斗爆发时 ， 她拿起鼓棒在阵地前方擂鼓歌唱 ， 为女性形象在本剧中留下了极为有力的一笔 。
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