从有声书到广播剧 谁在争夺你的耳朵( 二 )
位曾当过采访人员 ， 如今下海创业的主讲者 ， 内心一直有个主播梦 ， “网络音频带来技术赋能 ， 但一个好的节目 ， 必须要有料、有趣、有干货 ， 让听众能获得足够的信息 。 ” 声音表达更贴近人的内心 在北京的冠声文化录音棚 ， 配音演员顾然正忙于有声书《斗罗大陆》的录制 ， 这是“唐家三少”的知名网络小说 。 在知识型音频节目外 ， 以网络小说为主的有声书异军突起 ， 迅速占领庞大的消费市场 。 在蜻蜓FM上 ， 有声书是平台付费音频中复购率最高的一个类别 ， 达到80%；有声小说“收听之王”《盗墓笔记》累计播放量超过60亿 ， 有声书人均日收听时长超过3小时 。 对喜马拉雅FM而言 ， 有声书部分也为平台贡献了超过一半的流量 ， 收听时长占比超过60% 。 “网文重剧情 ， 连贯性强 ， 信息密度相对比传统出版物低 ， 更适合音频收听 。 ”蜻蜓FM副总裁吴晓晶说 ， 目前有声书制作也从只“求量”的粗放型转向精细化发展 ， 在单播、双播外 ， 产生了超级广播剧、多人有声剧等不同的节目形态 。 冠声文化市场总监翟薇淇表示：“有声书内容质量不断提升 ， 音频平台、有声书录制团队会根据小说内容进行不同的创作 。 ” 即将于4月上线的有声书《斗罗大陆》 ， 便以多人有声剧的形式呈现 。 “相当于闭着眼睛听戏 ， 有旁白和不同人的角色演绎 ， 相对单播书 ， 多人有声剧无论是还原度还是剧情的演绎感 ， 都更有吸引力 。 ”顾然说道 。 通常 ， 一万字小说内容可转化为一个小时的音频 ， 拿到原稿后 ， 还要进行一定的“去水”编辑 ， 删除小说中不适宜音频转换的边角内容 。 在顾然看来 ， 声音的表达更贴近人的内心 ， 主播也好 ， 听众也罢 ， 都是声音的“情怀者” ， 这也是音频之所以打动人的地方 。 此前 ， 艾瑞报告曾指出 ， 2017年中国有声书市场规模达32.4亿 ， 预计2020年将超过78亿 。 随着市场崛起 ， 名嘴的身价、版权方版权转售价格、音频制作费用乃至音频用户付费规模都水涨船高 ， 呈现一片欣欣向荣 。 与此同时 ， 广播剧、有声剧制作周期长 ， 内容水准参差不齐、音频渗透率低等问题仍亟待解决 。 业内专家认为 ， 音频行业内容制作还未进入成熟阶段 ， 也尚未出现众多成熟的音频企业 ， “优质内容还不够 ， 大众习惯需养成 ， 行业有众多值得深耕的地方 ， 期待5G成为新的增长点 。 ”
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