冯·斯特劳亨利用艰难的现实主义手法，处理了戏剧故事( 二 )
影片中的性格刻画是一致的 ， 有时候 ， 他们的表现又是惊人的 。 这里举一场戏来作例子：麦克饿着肚子 ， 无处可去 ， 晚上回到家里 ， 请求特莉娜收容他 。 他希望得到她的同情(也希望得到观众的同情),说他已整整一天没有吃东西了 ， 即使是一只狗吧 ， 也该喂它一点东西才对 。 但是 ， 特莉娜是那么吝啬、无情 ， 高高举起那只被他咬过的手指 ， 狠狠地对他(和观众)说：“我不愿理睬咬人的狗！”另一个令人震动的场面 ， 发生在麦克酒醉回家的时候 ， 它深刻地揭露了人的性格及其冷酷无情：麦克一早出去 ， 特莉娜不给他车钱 。 他为了谋求工作 ， 整天在雨中奔波；后来他的一个朋友请他去喝了一阵子酒麦克回来和特莉娜打了一架 ， 上床去睡了 。
这时 ， 特莉娜被打得浑身痛疼 ， 遍体鳞伤 ， 筋疲力竭 ， 独自坐了下来 ， 我们对特莉娜怀着无限的同情 ， 但是 ， 等我们知道她所想的 ， 只是要知道麦克从什么地方弄到钱喝威士忌酒的时候 ， 我们的同情心就会突然转到无限痛苦方面去了 。 中最从整个影片来看 ， 我们可以很明显地看出冯·斯特劳亨一向是谨慎细致地向格里菲斯学习的 。 特写镜头细部、镜头角度戏剧性的照明和结构、圈出、全部画托的运用都脱胎于格里菲斯的作品；还有象征主义的手法、表演的风格、性格刻画等等都是受格里菲斯的影响而来的 。 一个人粗暴地虐待鸟或猫 ， 用以表现这个人的性格 ， 这也是格里菲斯影片里经常见到的 。 在婚礼上 ， 我们看见让赫舒尔特满怀嫉妒 ， 背后是一只紧紧握住拳头的手的特写镜头 。 这个镜头和格里菲斯在《党同伐异》中 ， 处理法庭受审时的满怀痛苦、攒着拳头的特写镜头是相仿的 。
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