一部美国爱情片，由小说改编，华人导演李安执导( 二 ) 我常惑于李安

《卧虎藏龙》中，李安创造的饱含人文探索的“新武侠风格”国人却并不买账，认为只是一部“拍给西方人看的电影” ，而《断背山》这部充满美国西部风情的电影，却毫无困难地引起了东方人的共鸣。李安“以东方的委婉平和来观望世界”的诗意追求，在此片中显示出了年岁积累的圆融智慧。两个男孩在西部粗粝环境和伤痛童年记忆挤压下寡言少语、内敛坚强，更接近东方人的性格特征。断背山的段落抒情柔缓，占了全片很大一部分篇幅，也是典型的东方人对情感润物无声的解读方式：人与自然的诗意栖居加速了精神上相融契合，那些心领神会的瞬间也得以触发为突如其来的爱情，生理冲动顺应唯美含蓄的处理手法反而成了无足轻重的诱因。绚烂旖旎的风景中，两个男孩抛却一切尘世羁绊忘情相爱，那是对“天人合一”最熨帖的诠释。

小说中有这样一个情节：杰克听说欧尼斯离婚的消息，兴冲冲地驱车两百多公里到欧尼斯身边，以为从此可以一起生活了，但欧尼斯离婚并不是因为他，更没有要生活在一起的愿望。作为两人的爱情的注脚，片中的女性角色显得可有可无，生活的琐屑是二人情归断背山的最大推力，设定却并不刻意，而正因如此，爱情的反抗性才显得无与伦比。同样是李安招牌式的微言大义，却不似《喜宴》意在影射现代化危机，也不欲再捏出一个玉娇龙那样反出时代的女超人，正如阿城所言，这是一部纯粹“写人”的电影。两个牛仔将东西审美取向一网打尽而殊无夹生之感，借《断背山》，李安成功地完成了东方对西方的和平演变。

《断背山》中的李安，则完全打通了任督二脉，不再勉力将西方的果核塞进一个生硬的中国盒子，也不再刻意追求先锋性和新意，而是自为自在，顺着人性的流向去行旅天地，它并未慷慨借影片为这个特殊的群体去主张权利，因为他们的爱情本就是不容置疑、理所当然的存在，他们亦那样守本分地知道在这个世界上并没有自己的那把椅子，当在“人和上帝那里都找不到荫庇时那就去断背山吧” 。李安以熟极而流的电影语言将这段爱情抒写得热烈大气，却又不失委婉细腻。这实在要拜他在好莱坞的拍片经验所赐，他镜头下的断背山风光一改《卧虎藏龙》沉郁的大漠苍茫，西部的广袤折射出了心境的明亮，远山流云，草场茂林，密密的羊群是地上的云河，断背山像一个童话般被烟云簇拥着，遗世独立于万丈红尘之外。李安的独创性贡献在于，他把文艺片从《喜宴》、《推手》、《饮食男女》的私空间中解放出来，具有了接受度更广的大文艺气质。