1944年，伊文思和里奥·赫尔维茨召开了有关电影技艺问题的研讨会 1944年

1944年，红军收复了苏联大部分地区，盟军向意大利中部的卡西诺山推进，日本正从太平洋撤退。盟军处处进攻，但这并没有给尤里斯·伊文思提供任何机会。 “那里正在打仗，我却坐在这里，棕榈树下。 ”他像哲学家般这样表达了自己的沮丧。 “他在好莱坞过得很不快乐， ”据玛丽安·米歇尔说， “但也不一定是坏事，你没法生活在那个耀眼的世界，在那里每个人都在写剧本，希望可以大赚一笔。 ”卡普拉电影组的工作在一定程度上使好莱坞对纪录片的兴趣渐增。剧情片也逐渐变得真实起来，比如在战争影片中会使用真的战士演出，这是一个彻底的革新。伊文思希望在这个革新中为促进纪录片的发展发挥自己的作用。 1944年1月，伊文思和前线电影的老熟人里奥·赫尔维茨筹备召开了一次大型的名为“现实主义电影的技艺问题”的研讨会，会议在综合电影实验所举行。场研讨会的内容涵盖整个制作过程，从导演、表演到放映过程中现实主义的要求和影响后果。

在制片人莱斯特·科恩聘伊文思为顾问之后，伊文思才能从更务实的层面上参与到一些活动中。莱斯特·科恩聘用伊文思旨在加强他的剧情片中的纪录片元素和现实主义色彩。科恩当时正在拍摄根据著名战地采访人员厄尼·派尔在意大利的冒险经历改编的《百战英雄》。伊文思提议派一个六人小摄制组真的跟随采访人员派尔奔赴意大利前线拍摄，但这个想法被负责人麦克尼尔将军否决了。麦克尼尔认为战场不是用作电影拍摄背景的。这部电影最后在美国拍摄，变成了一部描写派尔在意大利随军经历的剧情片。位剧作家参与了《百战英雄》的编剧工作，伊文思任监制以确保影片具有充分的现实主义色彩。影片由威廉·韦尔曼导演，罗伯特·米彻姆为主演之一，有150名士兵参演以重现他们的战争经历。这部影片是以纪录片的风格加以拍摄的，因此，没有虚假的豪言壮语。电影批评家詹姆斯·阿吉称赞这是一部经得起时间考验的艺术作品。

科恩给伊文思委派了多项工作，当采访人员弗吉尼亚·莱特采访他时，她非常吃惊他“没有在电影制作的任何阶段显露出对名分的渴望，他甚至不可思议地对荣誉漠不关心” 。伊文思对能够从很多方面参与好莱坞高水平的电影制作而感到很高兴。科恩有个计划，是让伊文思导演一部关于中国革命领导人，伊文思在香港认识的巾帼英雄宋庆龄的已故丈夫孙中山先生的电影。 “一艘船长和所有船员都是女人的俄罗斯轮船驶入了洛杉矶港口。一场庆祝美苏之间不解之缘的盛会在神殿礼堂举行。查尔斯·卓别林发表了演说，并亲吻了美丽婀娜的女船长。 ”葛丽泰·嘉宝的知心好友剧作家萨尔卡·菲特尔这样描述这件事。这件事使科恩产生了一个想法。他邀请菲特尔到比弗利—威尔希尔饭店共进午餐，并问她是否可以写一部关于女船长的剧本，由嘉宝主演。科恩与在华盛顿的挪威使馆达成了协议：这部电影可以在战时的挪威商船上放映。影片暂定名为《海上女人花》。