杨莎妮：一个异质小说家( 二 ) 杨莎妮

记得那次青创会再次遇见，她说加下微信吧，我说好像有个杨莎妮的微信，不知道是不是你？她说，没有加过。我说：整天晒娃的。她老公李黎在旁说，应该是的，你天天晒娃。一看果然是。点房伟、庞羽、汤成难是因为《小说选刊》选过他们的小说，而杨莎妮则是阎晶明说过，他为南京的女作家杨莎妮的21世纪文学之星丛书的小说集写过序，我说我应该认识这个人，好像是写过评论的。阎晶明说；写小说的，篇幅不长，很有才华。阎晶明的推荐给我留下深刻印象，一看作品，果然是灵动机敏。

她参加写作营交的第一篇小说和其他学员的作品被刘艳、王小王等老师批得不留情面，但杨莎妮不生气，她说写小说很难听到这么真切的意见，至少打开另一扇窗户。我对她的才气充满信心，对她说，你的特点就是写得不太像小说，但也不要太不像小说，当然，你的小说也不太容易被认可，慢慢写，会越写越好，在同代人当中，无人能替代你。

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杨莎妮短篇《D大调卡农》刊载于2019-2《收获》

《D大调卡农》是一篇能够充分体现杨莎妮才情的小说，在这个不长的小说里，她调动了丰厚而精湛的音乐修养化为小说的结构、小说的皮肤、小说的血液、小说的细节，写音乐小说的至境大致也是如此。 “在黑暗的地方，耳朵关不掉” ，也许是小说的文眼。大提琴手在“听”杨景泉的过程中，杨景泉的脑海则是另一幅场景，声色如此转换，小说的修辞意义已经跨越了视觉和听觉。