《来了》从惊悚甚至灵异的类型切入直指人心黑暗面魔幻写实之作( 二 ) 久违五年未推

当片中总是在自己的部落格分享育儿点滴，看来笑脸迎人、疼爱老婆的秀树，被灵媒真琴指称：「你应该更疼爱自己老婆和小孩一点。」时，他勃然大怒、夺门而出，我们还在想这句话什么意思，他不是很爱自己老婆小孩吗？前头他和女同事的暧昧情愫、嗣后他假面好老公/好爸爸的原形毕露，才一点一滴彰显出琴子对秀树说他是个说谎者的真正含意。这样的剧情很难不难令人联想到「圣鹿之死」裡的爸爸柯林法洛，家中人慢慢开始失明、瘫痪的过程，也是肇因于他的不肯坦白，「圣鹿之死」暗暗指向人类的一切作为都有上帝在观看，而《来了》则让它成了一个全知者，只是它的手段更为暴烈。

《来了》在中岛哲也的凌厉剪接和相当有张力的影机运动下，让故事一直维持着流畅而引人入胜的节奏，然而在可能沦为展示奇观的炫技之外，它更经由回溯镜头和线索的丁点释放，让你发觉到所谓的恐怖不单只是生命的无端逝去，而是你以为的幸福早在成立的当下，就不被看好：秀树和香奈结婚典礼时，众人议论着香奈跟秀树借钱，香奈母亲的提前离席，都让人感受到这是一段不被祝福的婚姻，然而若两人真能不计那些流言蜚语，不管财力均不均等，婚姻若能用心经营，似乎也不是没有到达幸福彼岸的可能。

然而引人深思的是，秀树的育儿经是打的比做得好听，他在垂死同事说他老跟年轻女同事搞不伦恋的时候，依然是嘻皮笑脸而未见收敛，这样做为丈夫和夫妻的双重失格，一步步导向他做为人的失格，甚而直接造成老婆的失望与背离，更连累了无辜的女儿知纱成为受虐儿。比较起影片里面提到日本人不断丢弃小孩的景况，知纱看来有了一对疼爱她的父母，却形同弃儿，无爱也无望。好在比嘉像是亲姐姐般总是陪她玩耍嬉闹，犹记秀树曾对比嘉发出「什么都不会，只会和知纱玩耍」的微词，然而大多时候来说，比嘉比对女儿视而不见的秀树，更像真正的家人。