「都挺好」别的家庭剧无力碰触的尖锐与勇敢现正热播中的

现正热播中的时装剧《都挺好》，改编自《欢乐颂》、《大江大河》原著作家阿耐的另一同名小说，这几周来回响热烈，网络声量排山倒海，「豆瓣网」评分8.5（2019开年来评价最高），而这不是昙花一现的流行爆款，是注定会在华语戏剧史上留下一席之地的震撼重磅。

一出《都挺好》一举解构了戏路、剧型的既有制约，迎头照面甩来一个大耳光似地，给了观众一个始料未及的观影经验：原来写实伦理剧可以这样拍？原来「一家人」的故事可以演绎得如此让人如坐针毡？（却又欲罢不能，目不转睛）戏里，倪大红、郭京飞父子俩一大一小两个「鲁蛇」之所以教人看着看着不由自主地感觉「毛骨悚然」，不在干了什么惊世骇俗伤天害理的事，而在于那股子时不时尖锐、赤裸、逼近眼前的「似曾相识」，「这演的是我吗？」、「我的现实生活里，不就存在着这么个不可理喻让人喘不过又无法摆脱的长辈？只是嘴上不敢言宣心里逃避承认罢了。」

「因为一个家庭里的母亲骤逝，原本分崩离析的家庭成员重聚」的戏哏并不罕见，《都挺好》在「戏剧原创」、「文学价值」的高度却足以独树一帜，在于他书写角度、笔触、力度的一无保留，戏的「张力」、「勾」人的情境不在于剧作的设计或创意，而是不可思议地，深邃、鲜活地烧融进现实人生中极其可能上演的人情世故里去，角色的栩栩如生不在塑造，而在镜像你我，戏味的高潮迭起不在工巧，而在呼应人生的共鸣，整出戏展现了珍贵至极的「人戏合一」的纯粹与真实。

姚晨演的是在极度倾斜的「重男轻女」氛围中被一路被漠视到底的么女儿，成长过程里受到的不公平待遇（放心，没有任何狗血剧的虐待描述），不断累积的苦大仇深，造成与家庭、家人情感认同的疏离，过程交代得合情入理，倪大红演的是在强势妻子的对比下一无「担当」（责任感）与「威严」（存在感）的，废到一个境界的无力（无耐）父亲，第20集，事业成功高人一等的女儿被人格偏执幼稚而不自觉的二哥殴打得重伤入院，女儿提告，哥哥进了看守所，找不到地洞鑽的废柴父亲被家人们逼迫着没借口不去求情女儿饶了儿子…