站立的狮子，永存的红旗，蒙太奇的经典之作( 二 )
“敖德萨阶梯”是影片的经典段落 ， 这段中间 ， 可以清晰看到杂耍蒙太奇的效果 。 段落中 ， 几个关键人物的刻画让人印象深刻 ， 第一个就是死去小孩的妈妈 。 当妈妈发现身后的孩子被射倒 ， 导演四次在孩子被踩 ， 母亲张大嘴吃惊的镜头进行交叉剪辑 ， 仅仅几步路的距离 ， 导演在第五次切到妈妈身上才让妈妈走到孩子身边 。 这样快频率的交叉剪辑 ， 增加了镜头的表现力 ， 可以看出 ， 导演在踩孩子的镜头上也是加以选择的 ， 先是绕过孩子 ， 在是从腿间经过 ， 最后将孩子替翻了面 ， 从肚子上踩过 ， 配上音乐 ， 层层递进 ， 镜头的组接不再是简单叙事 ， 情绪 ， 气氛等通过镜头组接都得以表现 ， 这也就是为什么爱森斯坦说 ， 两个镜头相接 ， 得出的不是其和 ， 而是其乘积 。 女传教士在整个片段中是另外一条线索 ， 从开始不久鼓动人们去说服屠杀者 ， 到前进 ， 到周围人被射杀 ， 到最后自己被砍死 ， 是伴随整个片段而发生的 ， 其与母子被枪杀 ， 婴儿车滑落平行发生 ， 相互形成内在联系 ， 目的是为了突显沙俄的残暴 。 最后以女教士被砍死的镜头作为结束 ， 强调画面冲击力 。 另一条情节线则是婴儿车的滚动 ， 在下滚过程中 ， 不断进行人物特写的切换：眼镜男 ， 女教士 ， 婴儿 ， 这无疑是对蒙太奇理论最直接的运用 。
《战舰波将金号》中石狮子的睡、蹲、站三个特写镜头的运用 ， 被专家视为“理性蒙太奇”的代表 。 之所以同一个石狮子的三种形态却能得到观众的巨大认可 ， 其根本原因在于观众与导演在此时思维达到了一个完全的统一：从沉睡到抗争的过程 ， 表达地如此简练却意味深长 ， 文学上的隐喻在此得到延续 ， 令电影观众们津津乐道 。 又比如之前提到过的红色旗帜 ， 无疑表现出人民对战争必然胜利的信心 。 片中还多处用到人物面部的表情特写 ， 以及表现沙俄军官凶狠残暴的特写镜头 ， 表面上仅仅是故事的叙述 ， 实则也是导演的一种情感传达 。 在第二章节中 ， 为了更好表达旧体制下宗教问题的黑暗 ， 导演用了整整
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