别争了!2019年最好的国产电影就是它了( 二 )
但光从商业运作这点来看 , 就与国内小成本文艺片输出为主的青春电影形成截然不同的对比 。
但是日本电影倒是可以和国产青春片产生密切的联系 , 一方面纯爱电影从20世纪90年代开始兴起 , 到了21世纪已经有《花与爱丽丝》《娜娜》等一系列影片成为经典 , 他们试图推开外部环境 , 深入青春期少男少女内心私密的情感世界 。
而另一方面借用青春的题材去触及社会环境的电影也同样在日本本土获得了极高的地位 , 而这种大环境和私人青春相互影响的手法 , 就与国产青春电影的诉求不谋而合 。
《过春天》里反映了在广港两地间走黑市的问题 , 导演多次到广东和香港两地考察 , 接触了真实的水获老板 , 影片的现实性毋庸置疑 , 这也是影片成功的关键因素(现实) 。
回到影片 , 主人公游走在广港两地之间 , 一种地缘性的问题隐喻到了人物身上 , 依据导演自己的阐释 , 她喜欢用人物性去叙述故事 , 也就不奇怪 。
在这个女孩身上会出现多重代指 , 上文也有提到 , 《过春天》的野心更多的是要提高到社会层面 。
因此我们可以看出《过春天》在制造青春困境的时候都有意去呼应社会性的表达 。
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