中国电视剧是否跟上了时代的步伐 | 文化视点( 二 ) 资料来源：央

也有编剧愿意探索新的写作领域，已播的《亲爱的翻译官》《南方有乔木》《猎场》，分别聚焦高级口译、无人机设计师、猎头等职业。但它们多多少少困在了“专业失真、恋爱过载”的魔咒里。

对此，中国电影文学学会会长王兴东一针见血地指出，一些编剧的问题在于，对社会的进步认知不足，总在自己熟悉的半径内重复创作。 “社会日新月异，许多人物的超凡精神与超凡才能，需要创作者看见、挖掘并展现出来。因此，编剧应当加强学习，延展学习领域。只有先当生活的学生，才能当剧作的主人。 ”若有编剧想写电商大规模发展之后与实体经济间的碰撞，他能做且必须做的一件事便是知识更新。

看看辽阔的现实：上海张江活力四射，科创题材理应在文艺作品里占有一席之地；港珠澳大桥飞架三地，那些重塑中国经济地理的新坐标中，必然富含文艺创作的鲜活源泉；北斗导航、国产大型水陆两栖飞机等超级工程不断刷新中国人民的自豪感，每一条战线里都写着了不起的故事等待被发掘、被广而告之。在王兴东看来：“作为一剧之本的主导者，编剧应当跨越高山、趟过溪流、迈向深谷，只有到实地去勘探、钻研，才能挖出宝藏。 ”

攻破行业壁垒超越职业本身，文学艺术终究是关于人的艺术

隔行如隔山，何况金融、科技、生物等专业性极强的领域。编剧们如何突破行业书写的瓶颈？深扎行业、或重视行业内部写作者的建议跃入视线。理由很充分：从行业内部观察疾风劲草，所谓的编剧行业壁垒便可攻破。

著名作家孙颙提供了两则深扎行业的例子。 “滕肖澜的《城中之城》写金融业，她的先生是圈内人士，她自己则到银行蹲点良久。王小鹰每次创作筹备期都在七八年。写《你为谁辩护》前，她干脆把自己变成了行业中人，去律师事务所做兼职，两年里跟办20多个案件，还跟着师父去监狱会见当事人，到临时法庭做书记员。 ”书写者的眼里没有了行业盲区，下笔才可行者无疆。