它的票房不该这么低，这个导演理应被更多人看到( 六 ) 文|毛里尔张

所谓「佛眼看佛」，这不是被观看对象也即陆珊珊的弱智，而是观看者也即是张英雄内心的弱智。

这也使得本来看起来像是一部青春片的《阳台上》，有了一层哲思的意味。

正如上文提到的，张英雄被外化为一艘轮船，也就是我即宇宙，宇宙即我，陆珊珊只是张英雄内心中的那个陆珊珊，在沈重确认之前，我们甚至不能明确说出她是否真实存在，是否是个真实的人物。

陆珊珊是张英雄的全部欲望，也是他心中全部的幼稚。片尾，张英雄却放弃了他的执念，他不再追求陆珊珊，也就告别了自己的幼稚。

这才是这个人物真正的成长。

而与之相呼应的，则是影片所描绘的上海这座城市的「成长」，抑或说现代化演进。

张英雄的家被拆迁，跟他自己的成长一样，是不可改变的时代进程，影片的结尾，张英雄站在巨大的拆迁废墟之前，被掘土机轰然推倒的旧日的家，是远去的少年时代，也是远去的旧日上海。

张猛总是擅长把大时代的变动，融入到小人物的故事里，《钢的琴》如此，《阳台上》甚至做得更好。

它的票房不该这么低，这个导演理应被更多人看到( 六 )