《绿皮书》：钢琴奏响的黑与白( 二 ) 《绿皮书》剧

他是荣光下的“被侮辱者” ，却又挟带着同样的“文明眼光” ，对司机托尼的粗鲁表现轻蔑。

托尼，是唐雪利此行所聘的司机，一个意大利裔白人。与唐戴然不同，他出自草根，却充满处理问题的街头智慧；他没有太多文化，甚至狂放不羁，但他一直有内心的价值和担当，亦如中国古侠。

所存的张力，其实并不止于黑与白，不止于外显的种族与肤色。随着情节推移，人们看到歧异背后的身份与阶层，艺术与凡俗，文明与野性，孤独与率真，乃至酒食和习俗。

反差，本身就是一种寓意。

黑人唐博士，偏偏代表艺术、文明与智识的优异者；白人托尼，偏偏代表底层。

唐雪莉表面处处风光，内心却处处受伤。在他身上，强大与脆弱共存，光鲜与痛苦交织。

托尼，在拳脚相向的粗野行事中，却一直保持着他对艺术和美的尊重。在他这里，卑微不掩明亮，粗猛不乏细腻。

电影好就好在，这一次为期两月的南部巡演，对这两个人而言，像是一次奇妙的心灵之旅。

他们都从对方那里照见了自己的“缺失” ，又从对方那里发现了不同的“价值” 。唐雪利从托尼那里看见了智慧、力量、正义、善良，而托尼也从他那里又懂得了艺术，以及艺术背后的伤痛。如此过程，正应了一句话：暴躁平息不了暴躁；偏见，消除不了偏见；但理解，可以带来理解；“看见” ，可以成就“看见” 。

镜头主要聚焦于“南部之行”的演出和故事。而以托尼与妻子的书信，串起另一个时空。

《绿皮书》：钢琴奏响的黑与白( 二 )