数字化采集抢救困境中非遗项目主动＂与时间赛跑＂ “惠山泥人的制作工艺极为复杂

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本文标题：数字化采集抢救困境中非遗项目主动"与时间赛跑"

“惠山泥人的制作工艺极为复杂，有搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、色、压、贴、镶、划、扳、插、推、揩、糊等。”日前，惠山泥人厂工作室里，76岁高龄的柳成荫大师花了三个小时制作了一尊小件关公像，他的一举一动、一言一行全被4K高清镜头捕捉了下来。这样的“抢救性记录”，对我市民营企业“偶形文化”负责人张庆明来说，相当于“与时间赛跑”。

如今，不少非遗项目开始淡出人们视野，存续环境和传承链条呈濒危之势。正在开展的抢救性保护工作中，一个重要手段便是数字化保护，主要是指利用现代数字化技术手段，通过采集、存储、记录、建档、展示等，将非遗转换、再现、复原成可共享、可再生的资源和项目形态。

为更好地投入到无锡的这一“记忆工程”，“偶形文化”专门成立非遗制作中心，积极参加专业的非遗保护培训课程，在不断地摸索与实践中，制作了《惠山泥人》《精微绣》《无锡留青竹刻》《无锡道教音乐》《锡帮菜烹制技艺》《玉祁龙舞》《无锡纸马》等。“非遗的数字化采集与拍摄普通纪录片不同，要按照国家数字化标准的要求进行完整记录。”工作人员吴佳俐说，数字化采集工作不仅要查阅文献，还要整理图片资料和口述史，不少非遗的视频素材时长达上千分钟。

以惠山泥人为例，采集内容包括工艺流程、技艺特色、风格流派等。而锡帮菜光口述史就长达十几个小时。为原汁原味再现道教音乐，拍摄团队专门租录音棚录制了十几首曲目。为全方位、多角度地记录下已有400多年历史的玉祁龙舞表演，拍摄团队动用了2架无人机、5台摄像机。通过几次抢救性记录，“公司的年轻人都对无锡的非遗保护和传承工作有了更深刻的理解与认识。”吴佳俐表示。

除了为非遗项目建立“影像教科书”，年事已高的老一辈非遗传承人也是数字化保护的重点对象。“此前，我们已完成惠山泥人项目国家级传承人喻湘涟、王南仙的抢救性记录工作，并开始记录省级非遗传承人王木东、柳成荫的技艺。”张庆明很急切，他为没有留下吴歌国家级传承人张浩生与道教音乐国家级传承人尤武忠的“数字档案”而感到遗憾。